![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
yusta_ya«Новый мир» № 12: Красота – это страшная сила…
Сюжет романа Яны Дубинянской «Сад камней» таков: своевольная кинорежиссерша Марина, едущая со своей группой на съемки, вдруг сходит с поезда на полустанке и поселяется в первой же попавшейся избе. Хозяева избы – странные люди со странными именами: старуха Иллэ все время безмолвно лущит орехи, от девочки Тарьи тоже слова не дождешься; более-менее разговорчив только глава семейства Отс, но и он – со своими причудами. По ходу действия непонятки множатся: сначала Марина находит в сундуке Тарьи картину художника, который когда-то был ее любовником. Потом она начинает получать загадочные посылки и письма от умерших людей, затем обнаруживает на станции младенца. К этому моменту становится окончательно ясно: Марина угодила не то в ад, не то в чистилище и претерпевает воздаяния за грехи (младенец достался ей, потому что некогда она сделала аборт, и т. д.).
Написан роман Дубинянской изящно и увлекательно, но он следует в русле далеко не новой литературной традиции и ненавязчиво вторичен – в первую очередь по отношению к «Малой Глуше» Марии Галиной. Однако все же у Галиной не было красот, коими пестрит «Сад камней», – аллегорических ониксов, сердоликов и хризопразов. Дубинянская аранжировала галинскую «мягкую фантастику» в популярной манере, подбавила к ней ювелирных украшений.
отсюда, дальше там в том же ключе гонят на Ульяну Гамаюн
Особенно меня умилило, что этому проницательному человеку все стало "окончательно ясно" (к концу первой трети романа, ага :) ). При этом он преспокойно перевирает почти весь фактаж - внимательно, видимо, читал. А насчет "Малой Глуши", так даже приятно. Тем более я действительно читала ее параллельно с написанием "Сада камней" (правда, уже третьей части, но что это значит перед вечностью и критиком Анкудиновым?)
(злорадно) правильно их не взяли в "Журнальный зал", эти "Бельские просторы"!
Сюжет романа Яны Дубинянской «Сад камней» таков: своевольная кинорежиссерша Марина, едущая со своей группой на съемки, вдруг сходит с поезда на полустанке и поселяется в первой же попавшейся избе. Хозяева избы – странные люди со странными именами: старуха Иллэ все время безмолвно лущит орехи, от девочки Тарьи тоже слова не дождешься; более-менее разговорчив только глава семейства Отс, но и он – со своими причудами. По ходу действия непонятки множатся: сначала Марина находит в сундуке Тарьи картину художника, который когда-то был ее любовником. Потом она начинает получать загадочные посылки и письма от умерших людей, затем обнаруживает на станции младенца. К этому моменту становится окончательно ясно: Марина угодила не то в ад, не то в чистилище и претерпевает воздаяния за грехи (младенец достался ей, потому что некогда она сделала аборт, и т. д.).
Написан роман Дубинянской изящно и увлекательно, но он следует в русле далеко не новой литературной традиции и ненавязчиво вторичен – в первую очередь по отношению к «Малой Глуше» Марии Галиной. Однако все же у Галиной не было красот, коими пестрит «Сад камней», – аллегорических ониксов, сердоликов и хризопразов. Дубинянская аранжировала галинскую «мягкую фантастику» в популярной манере, подбавила к ней ювелирных украшений.
отсюда, дальше там в том же ключе гонят на Ульяну Гамаюн
Особенно меня умилило, что этому проницательному человеку все стало "окончательно ясно" (к концу первой трети романа, ага :) ). При этом он преспокойно перевирает почти весь фактаж - внимательно, видимо, читал. А насчет "Малой Глуши", так даже приятно. Тем более я действительно читала ее параллельно с написанием "Сада камней" (правда, уже третьей части, но что это значит перед вечностью и критиком Анкудиновым?)
(злорадно) правильно их не взяли в "Журнальный зал", эти "Бельские просторы"!
