yusta_ya

Киевлянка Яна Дубинянская в очередном фантастическом романе почти не уходит от реальности, зато формулирует свое писательское кредо, которое можно определить как беззастенчивое.

Это Юра В. наконец-то победил "Сад камней". И монетизировал свою победу в двойном размере! Специально для поклонников Юры В. помещаю под кат обе рецензии целиком.

ЧТО ХОЧУ, ТО И ВОРОЧУ (2000)

Автор: Яна Дубинянская

Название: «Сад камней»

Язык: русский

Жанр: фантастическая драма

Издательство: М.: АСТ, «Астрель», 2011

Объем: 384 с.

Оценка: 4*

Где купить: www.knigograd.com.ua

Уроженка Крыма, но давно уже жительница Киева, Яна Дубинянская — писательница плодовитая. Романы пишет по штуке в год, в темпе, характерном более для жанровой, нежели для высокой литературы. Собственно, творчество Дубинянской обычно относят именно к жанровой, фантастической литературе. Хотя довольно скромное количество фантастики в ее текстах позволяет с некоторой натяжкой причислить их и к мейнстриму.

В первых двух частях «Сада камней» сверхъестественные события вообще отсутствуют, есть только странные. Режиссер Марина, сумасбродная девчонка бальзаковского возраста (тут никакой ошибки: возраст у дамы где-то за сорок, но ведет она себя именно как безрассудная девица), бросив работу, садится в какой угодно поезд, выходит на каком попало полустанке, добредает до какого ни попадя хуторка и остается там жить. Тут-то и начинаются странности в виде появления яшмовых кулонов из прошлой жизни, писем от давно ушедших в мир иной любовников и наконец живого младенца в корзинке. Когда-то рожать не решилась? — что ж, Мариночка, теперь получи и можешь даже не расписываться.

В общем, интриги в первой части выше крыши. Во второй как бы пауза, развернутая предыстория, дополняющая флешбэки первой. Она представляет собой автобиографический киносценарий, написанный Мариной по свежим следам пребывания в лагере балканских мятежников. Его месседж особой оригинальностью не отличается, но напряжение сохраняет и общей картины не портит. За третью часть берешься с искренним любопытством: ну что там дальше-то будет? И в результате остаешься, как та любопытная Варвара, без носа. Или, наоборот, с носом.

В третьей части Дубинянская устраивает развеселый писательский произвол. Разные персонажи из безумной марининой жизни появляются на хуторке, словно по мановению волшебной палочки или как «гости» из «Соляриса». Только если у Лема и Тарковского вторжения големов усиливали драматизм, то в «Саде камней» они, напротив, делают все насущные проблемы несущественными. Любопытно еще вот что: именно в третьей части Дубинянская окончательно сбивается на свойственный ей легковесный девчоночий стиль, который изрядно портил и другие ее сочинения.

Конечно, все это можно интерпретировать совершенно иным образом. Как гимн фантазии и свободе творчества. Как декларацию независимости писателя от каких угодно условностей и ограничений. Как панегирик творцу, создающему миры, ничем не уступающие тому, в котором мы с вами вынуждены обитать. Можно еще узнать, что Дубинянской дали премию питерского конгресса фантастов «Странник» в номинации «Блистательная стилистика», но при этой новости удержаться от усмешки я уже не смогу.

ПО МОЕМУ ХОТЕНИЮ (ШО)

Чистосердечно признаюсь, что первая часть «Сада камней» мне понравилась. Показалось, что зрелой манерой письма этот роман выгодно отличается от предыдущих книг Дубинянской с их характерным девчоночьим стилем. Радовал хитро устроенный сюжет с параллельным расследованием обстоятельств прошлого. Интриговала завязка: взбалмошная режиссерша средних лет Марина, бросив сьемки, уезжает на поезде неведомого ей направления, сходит на первом попавшемся полустанке, по лесной дороге добредает до хуторка, снимает там флигелек, и тут начинается натуральный солярис. То ей кулоны из прошлой жизни приносят, то письма от давно умерших любовников присылают, то младенца живого подбрасывают.

Не испортила картины и вторая часть, представляющая собой написанный Мариной автобиографический киносценарий о вооруженном конфликте в некой балканской стране. Закрыв глаза на банальный месседж о том, что война дерьмо и в ней неправы все, я с неослабевающим интересом приступил к последней, третьей части. Вот тут-то оно и началось.

Известно, что загадки в литературе почти всегда интересней отгадок. Чтобы увязать концы с концами, блефующему писателю приходится сочинять сомнительные объяснения, заявлять, что все невероятное герою приснилось, привиделось в бреду и т.п. Дубинянская совершает революционный шаг: на фоне вполне рациональной, хотя и не слишком правдоподобной истории, рассказанной во флешбэках, в основной сюжетной линии она устраивает полнейший произвол. Герои появляются, исчезают, воскресают вне внутренней логики, исключительно по прихоти автора. Объективная реальность отменяется, право писателя на какую угодно фантазию объявляется священным и неоспоримым. Мол, что хочу, то и ворочу, и никто мне не указ.

Кстати, насчет зрелой манеры письма мне показалось, она только в начале. Потом опять эти постоянные «на фиг», «по фиг», «не фиг», снова эти уменьшительно-ласкательные Маринки, Юльки, Пашки. В общем, автор хранит верность давно избранному стилю. Тоже, наверное, достоинство.